第一百七十二章 绝境??????

  ps：
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  也许有人会问，仅仅调性和话筒方面的一些问题，就能让一位实力强劲的歌手毫无办法陷入绝境？这有点夸张了吧？



  答案，绝对是肯定的，而且一点都不夸张。叶梓目前面临的状况，只会比大家想象之中更加严峻。



  所以在继续下面的情节之前，我们有必要来了解一下，叶梓现在遇到的这些问题究竟有多严重，以至于作者要用“绝境”这样的词语来形容。



  先来说说调性的问题。



  《饿狼传说》的演唱调性从原来的降e提升到了g调，之间的跨度是大三度。



  如果单纯从歌曲的最高音来看，以原调降e调演唱，最高音是小字二组的g。而升了一个大三度之后，歌曲的最高音要唱到小字二组的b。



  小字二组的b？很奇怪的名字，这又是一个什么样的音呢？



  这是固定音高概念当中的一个音，属于男高音演唱音域的上端。



  这个音，很高很高！



  这样子说大家可能没什么概念，用大家熟悉的高音c来说明一下。



  大家熟知的高音c是小字三组的c。与高音c相比，这个小字二组的b仅仅只低了半度。大家可以想象一下，仅仅半度之差，这个音又会比高音c好唱到哪里去呢？



  而且这是一个保持音，声音要在这个小字二组的b音上面至少延长三拍半才行，并且不能用假声来演唱。



  对于演唱流行歌曲的男歌手来说，如果只是想碰到这个音，虽然不易，难度也不算特别大，气息用力ding一下就能上去了。如果用假声来演唱，那几乎没什么难度。实在不行，喊上去也是可以的。



  但是如果这个音是保持音需要延长的话，演唱的时候不仅气息要完全ding上去。还需要撑住一段时值，同时演唱的声、共鸣、位置也都一定要正确才行。



  这个难度是以几何倍数增加的。



  碰到这个音和保持住这个音，这是完全不同的两种概念。演唱的音越高，保持音也就越难唱。



  不过如果仅仅只是高音的问题。那只是小问题。无论是碰到还是保持音，叶梓都不会有任何困难。



  以叶梓目前拥有的实力，音域的跨度早已过了两个八度，如果算上假声，三个八度都是毫无问题。



  这样的音域宽度。演唱任何一个高音都不会有任何问题。



  但是问题又来了。



  叶梓遇到现在这样的情况，肯定是有幕后黑手操纵的。谁是黑手先不去管，问题是黑手知不知道叶梓的音域宽度究竟多大？



  应该是知道的。



  黑手处心积虑谋划这一切，不可能对叶梓的实力没有了解，最多也就是了解的不那么透彻。但是，“小字二组的b无法阻挡叶梓”这一点，黑手百分之百是知道的。



  既然如此，那么将歌曲的调性升高又有什么意义呢？高音都无法难住叶梓，这么做岂不是在做无用功吗？



  绝非如此。



  黑手的目的，是希望通过歌曲的升调让歌曲的难度整体加大。从而让叶梓无法自如的控制自己的演唱。



  一歌曲的旋律是由很多高低、长短并不相同的音符共同组成的，并不仅仅只是高音而已。高音能够完美的演唱上去，并不意味着其它那些低一点的音也能完美演唱。



  歌手确定一歌曲的调性有一个原则，那就是通盘考虑整歌曲，无论是高音还是低音都最有利于自己的演唱挥，而不是唱得越高越好。



  这个调性也不是绝对固定的，它可以上下浮动，但是一般来说不会过大二度。过了，歌手的演唱就会受到影响。过越多，受到的影响也就越大。



  《饿狼传说》这歌。叶梓从半决赛到总决赛一直确定的都是降e调，这就说明叶梓认为这个调性是最合适演唱这歌曲的，也是叶梓最能够挥自如的。



  叶梓认为最合适的，肯定就是黑手希望破坏掉的。考虑到叶梓的实力强劲。大二度不一定保险，那就索性再升高一点，直接弄了个大三度出来。



  这个升幅，同样也已经是极限了。



  评委们绝不是傻瓜，监审组和组委会都已经证实了他们不是摆设，所以黑手暗地所做的这些手脚也要经得起推敲才行。



  从降e升到g调。这还可以说是选手为了比赛的竞争力临时升调演唱，这种情况在比赛中很常见，不会引起别人的怀疑。但是过了一定的限度之后就不行了，因为没有哪一位选手会选择这样去做。



  选手们又不傻！



  降低调性也是很不错的一种手段，它会让选手演唱起来无从挥。但是对于具体的某一位选手，现在当然指的就是叶梓，是没有可能在决赛赛场上降低演唱难度的。



  所以黑手的选择就只能是升调，合情合理。



  大三度的升幅在黑手看来绝对足够了。这样的调性下即使叶梓还能够演唱，歌曲的处理上面肯定是会受到影响的。



  这样一来，黑手的目的也就达到了。



  如果说，调性提升对于歌手演唱已经是个严重的问题，那么黑手在音响方面所做的手脚，对于歌手演唱的影响那就更加严重。



  而且这样的手脚，隐蔽性极强。



  先就是话筒音量减小。



  不要小看这一点点音量上的减小，对于舞台上演唱的选手来说，稍微一点点话筒音量上的变化，都会让选手的演唱更难控制。



  音量减小之后带来的第一个后果，就是选手会听不清楚自己的演唱，因为乐队的音量是一直保持在原来水准的。



  前文就曾说过，现场乐队伴奏演唱的时候，歌手往往希望音响师给自己的话筒加大音量，这是由现场乐队伴奏音量宏大、包围感强的特性决定的。



  现在，音响师将叶梓话筒的音量稍微拉掉一点，不用很多。五分之一到四分之一就已足够，这样的处理就绝对会让舞台上的叶梓非常非常难受了。



  要知道歌手在听不太清楚自己的演唱的时候，是很难精准控制自己的嗓音的。



  话筒音量减小之后歌手已经很难受了，但是另一方面。观众们却听不出来。



  这是因为，一来音量减少的幅度不大。在现场乐队巨大的轰鸣声中，没有经过训练的耳朵是很难分辨话筒音量的少许变化的。二来，音响师在拉低话筒音量的同时，又将混响量减少了很多。混响量减少之后。选手演唱的声音变“干”，那么声音的清晰度就提升了上去。清晰度的提升听在观众们的耳朵里，等于是音量上的微微增加。



  这样一进一出，在现场观众听来，叶梓话筒的音量与前面的选手相比，几乎没有太大的差别。唯一不同的地方，就是刚才黄占所说的“听上去好像混响少了一点”。



  就只是混响少了一点？



  是的，对于台下的观众来说就是这样，没什么大不了的地方。而且这样的情况下选手的声音听上去更加清晰，对于观众来说还更好一点。



  但是对于舞台上的选手来说。混响量减少减小之后，演唱起来那就更加难受了。



  在混响正常的情况下，因为有混响效果为声音进行润色，选手们演唱起来就会比较轻松。但是一旦混响效果少了之后，话筒的声音就会变得很“干”，演唱起来就需要歌手额外的控制。



  比如正常混响的情况下，乐句唱完之后歌手可以提前收音准备下一句，时值不足的部分混响效果会将声音推送过去补足的。但是混响少了之后，这种推送效果就没有了，歌手就只能将时值唱完整才行。在这样的情况下。歌手的换气点也会因此而生改变，让歌手的演唱更加费劲，更加难以控制。



  这只是一个举例，其它方面还有很多让歌手不舒服的地方。混响一旦减少。这种“干巴巴”的话筒声音，现在这个时代的选手一时之间是很难适应的。



  而在话筒音量同样减小的情况下，这种难受的程度就会更加加倍。



  叶梓现在面临的就是这样的一种情况。可问题是，这样就结束了吗？



  不，还没有！



  比赛的时候要在音响系统做手脚，没有音响师的参与那是绝对不可能的。



  音响师埃迪既然已经插手。他就将事情做得很绝。



  话筒音量的减少加上混响的减少，这已经足以让任何一位选手挥失常了，但是安迪还是做了第三重保险，他将舞台上所有的返听音箱全部关闭。



  这样一来，叶梓将无法从返听音箱中直接听到自己的演唱，只能从两侧的音箱集群出的大团声音里寻找自己的声音，对于声音的控制能力肯定会被再次削弱。



  返听音箱是面对着歌手出声音，这是一种直达声，声音很清楚。返听音箱存在的目的就是让歌手听清自己的声音，更好地控制自己的演唱。而音箱集群的位置处于舞台的两侧，选手与音箱集群基本上处于平行甚至靠后的状态。音箱集群的声音从选手两侧，经过建筑墙面的反射和观众群的吸收之后传过来，声音会轻而混杂，在舞台上听起来还带着很强的浑浊感觉。



  要在这样一团乱麻似的声音当中听清自己的演唱，并且精确的控制自己的声音，难度之大，可想而知。



  从返听音箱这一点就可以看出，埃迪这位音响师对于歌手的演唱是非常了解的。



  埃迪知道，前两种手段叶梓还有可能解决。但是关闭返听音箱，让叶梓无法听清自己演唱的细节，这才是让叶梓最难受的。



  埃迪不出手便罢，一旦出手，真是又稳又准又狠！



  至此，黑手的招数完全呈现在叶梓的面前。



  升高了歌曲的演唱调性，让叶梓即使能唱也无法在最合适的调性上处理歌曲。



  减少了话筒音量和混响大小，让叶梓的演唱在极其难受的情况下进行，而且观众还无法察觉。



  关闭了返听音箱，让叶梓无法精确控制自己的演唱。



  这样的情况，对于任何一位登上舞台正准备演唱的选手（歌手）来说，就是不折不扣的——



  绝境！(未完待续。)

　

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